Элементы разговорного языка в прозе А.И. Куприна
В двух новеллах «Конокрады» и «Белый пудель» книжные сравнения наблюдаем в авторской речи, и разговорно-фамильярные - в речи персонажей, соответственно, конокрадов и бродячих артистов.
При описании природы в авторской речи встречаем следующие образные сравнения:
Тихая река, неподвижная, как болото, вся была скрыта под сплошной твердой зеленью кувшинок,…
Мошкара дрожала над водой прозрачным, тонким столбиком ветки топорщились у них кверху, и сами они - низкие, корявые, толстые - походили на приземистых старцев, воздевших к небу тощие руки. (К.,130).
Сладковатый, похожий сначала запахом на резеду, дымок махорки поплыл синими струйками в воздухе (К.,131).
Затем в повествовании вклинивается диалог двух конокрадов - старика и мальчика и здесь уже сравнения, несомненно, носят фамильярно-разговорный характер:
Косятся, как те собаки на волка,… (К.,131).
- - А то еще вот, говорят, что двойная спина бывает… как у лошадей, - сказал он печально (К.,132).
- -О, это такой проворный хлопец… все равно как пуля. (134)
Стоят оба два, как те лялечки, ножки в землю вросли, ушки маленькие, торчком, глазом косят на меня, как зверюки… (К.,137).
А я пролез на животе, как та гадюка, лег за кустом и все вижу (К.,139).
Зажал он меня, как коваль в тиски, и тащит.
Стою я, как тот бык под обухом, сказать ничего не могу, а только дрожу (К.,140).
К заре мужики спят, как куры… (К.,143).
При возобновлении повествования от автора опять отмечаем книжные
сравнения, соответствующие литературно-письменной норме:
Несколько минут он, как рыба, вытащенная из воды, ловил открытым ртом воздух и страшно хрипел (К.,136).
Он задыхался от гнева, и глаза его светились в темноте, как у дикого зверя (К.,142).
Мальчик уже давно слышал неясный, глухой и низкий гул, который, как раскачавшиеся волны, то подымался, то падал…. (К.,150).
…люди бежали с хриплыми криками, с пеной у рта, точно стая бешеных животных (К.,152).
В это время черная масса дрогнула и закачалась, точно лес под внезапно налетевшим ветром (К.,154).
В новелле «Белый пудель» книжные сравнения отличаются от разговорно-фамильярных даже по «сравнительному форманту»:
Магнолии с их твердыми и блестящими, точно лакированными листьями и белыми, с большую тарелку величиной, цветами;…
Ствол у нее мохнатый, на манер войлока, а каждый лист такой большой, что нам с тобой обоим укрыться впору (.,159)
В первом примере видим описание дерева, данное автором
повествователем, во втором - дедушкой-шарманщиком.
При описании природы: парка, моря, побережья видим книжные литературные сравнения, данные автором-художником:
…возвышался плотный строй тонких запыленных кипарисов, похожих на длинные черно-серые веретена. Только сквозь широкие чугунные ворота, похожие своей причудливой резьбой на кружево, можно было рассмотреть уголок свежего, точно зеленый яркий шелк, газона,… (К.,161).
…все было страшно, таинственно, сказочно красиво в саду, точно наполненном ароматными снами. На клумбах тихо шептались, с неясной тревогой наклоняясь, друг к другу, словно перешептываясь и поглядывая, едва видимые в темноте цветы (К.,182).
В речи шарманщика опять встречаем разговорно-фамильярные сравнения:
Это я носом чую, на манер как охотничий пес (К.,162).
(Эфиопы) … черные, как сапог, и даже блестят. …, а волосы курчавые, как на черном баране. (К.,159).
Интересно отметить, что в новелле «С улицы» речь одного и того же персонажа меняется в зависимости от предмета разговора и места протекания действия: то он говорит как простолюдин:
Чего ты смотришь, дурак, как козел на новые ворота? (К.,200).
Много у нас вокруг нее народу вертелось, как тетеревей на току, … (К.,204).
Так и выкинули из полка, точно шелудивую собачонку…(208)
Я на него барбосом: …(К.,211)
… голова трещит с похмелья, зол - как сто дьяблов (К.,214).
… господа думают, что мы - вроде манекенов, ничего не видим, не слышим и не понимаем (К.,224).
то изъясняется высоким стилем:
…и рос я, как сорная трава, на улице и на дворе (К.,201).
Была она тоненькая, хрупкая, лицо, как у печального ангела, … (К.,204).
И мы, гостиничные служки, жмемся вдоль стен и, аки некие безгласные тени, благоговейно трепещем (К.,210).
… одевался- как царь Соломон во всей славе своей (К.,212).
Лавируешь и скользишь, как змея, каждую минуту на чеку, весь внимание:… (К.,216).
Ах, как он писал! Прежде всего, почерк - круглый, черный, - писал он тушью, - красоты неописанной и четкий, как самая крупная печать (К.,219-220).
И весь этот вечер я служил точно заводной автомат, даже не сбился ни разу.… Пришел я домой…, но мне - можете себе представить - все равно, точно машине! (К.,229).
Сам повествователь является главным героем новеллы и объясняет двойственность своей речи и жизни, следующим образом:
«Поглядев на меня, вы ведь, конечно, не скажете, что сей самый, сидящий перед вами субъект тоже в свое время стоял на хорошей дороге и мог сделать себе имя и карьеру.… Мог бы быть человек!» (К.,199).
Проанализированные нами примеры употребления сравнений в рассказах А.И. Куприна свидетельствуют о том, что автор сознательно применяет сравнения в текстах своих рассказов, потому что сравнения служат, прежде всего, для характеристики образа человека, его действий, его внешнего вида, манеры поведения и его эмоционального поведения и
состояния. При помощи анализируемого стилистического приема достигается не только экспрессивность и оценочность в повествовании, иногда, с помощью сравнения, дается даже социальная характеристика персонажа. Кроме того, сравнение в рассказах А.И. Куприна играет роль очень яркой краски при описании природы и природных явлений. Таким образом, благодаря употреблению такого стилистического приема как сравнение достигается яркость повествования, портреты персонажей делаются очень достоверными и понятными читателю.
